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文章来源:赤水娱乐网  |  2022-09-08

豆瓣9.1!年度最「爽」,竟是一部体育剧

原标题:豆瓣9.1!年度最「爽」,竟是一部体育剧

张真

“国际象棋天才”、“嗑药酗酒”、“自我毁灭”,这是她身上的标签。

但,当她战胜棋王,成为棋王;战胜自己,成就自己的那一刻,

她就是这黑白格间,唯一的——“女王”。

文/ 马 毓 梓

“1、d4,d5,2、c4” 这就是“后翼弃兵“,一种常见的国际象棋开局法。白棋选择舍弃皇后侧翼的兵,来换取棋盘中心位置,从而获得局面的优势。

The Queen’s Gambit——中文译名《后翼弃兵》。

这部Netflix(奈飞)在今年十月推出的新剧,改编自沃尔特·特维斯的同名小说,讲述了一个名叫贝斯哈蒙的国际象棋“天才少女”,从成长到成名的故事。女主贝斯一路打怪升级,最终战胜“大魔王”,夺得世界冠军的热血情节,让这部剧被定义为一部体育题材的“大女主“剧,一部“爽剧”。

豆瓣评分9.1,甚至在开播时一度冲上9.3;上线后28天,在全球6200万户人家播放,成为Netflix有史以来最卖座的固定剧本迷你剧集;在Google浏览器上“如何下国际象棋”的搜索量达到了9年以来的最高峰……

这一系列的数据,都表明一点,《后翼弃兵》火了。然而,这部此前并不被看好的小众运动题材短剧,为什么会成为“爆款”?

01

不懂规则,依然“爽”

富有节奏感的下棋动作,外加专注犀利的眼神,配以旋转多变的镜头和压迫感十足的音乐。即便不懂国际象棋规则,那些惊心动魄的画面,依然可以让观众,无障碍地享受到360度,全方位无死角的沉浸式国际象棋体验。

“我看不懂国际象棋,但我喜欢看这部剧。”

这是友们的普遍评论,并且关于这部剧的剧评,各大媒体人也将笔墨更多地放在,除了国际象棋以外的其他方面。

但是,我们是否想过,如果这部以国际象棋为题材的影视作品,在其运动规则本身,也就是棋局战术、棋子走位等专业知识方面存在问题,那么它还依旧会吸引如此多的观众吗?

答案显然是:不会。

所以,一部体育题材影视作品,能够爆红“出圈”的基础,就是尽最大可能完善其专业性。就如同一部古装剧,细致地了解那个时代的服饰、餐具、礼仪等资料。在制作上体现出足够的用心和专业,才会让观众产生更多除“基础知识”以外的思考,并由此来获得更好的口碑。

为了保证制作的精良,《后翼弃兵》的主创团队,邀请到 国际象棋特级大师加里·卡斯帕罗夫和一位纽约市的国际象棋教练布鲁斯·潘多尔菲尼担任这部短剧的顾问。

国际象棋特级大师 ——“棋坛巨无霸” 卡斯帕罗夫

并且,剧中所有国际象棋比赛和棋局,都是由这两位专业人士和主创团队一起,经过严密的设计而诞生,甚至有些经典棋局,更有原版的历史考证。

例如,女主角贝斯击败哈里赢得肯塔基州冠军的那场比赛,来自于1955年在拉脱维亚里加的一场对决;她最后一次打败本尼的比赛,实际发生在1858年的巴黎歌剧院;全剧的最后一场比赛,贝斯与博格夫的总决赛,实则是在1993年瑞士贝尔举行的。

除了比赛和棋局的设计,饰演棋手的演员们,也都经历了国际象棋大师对他们的专业训练。 “我们下棋的动作要像机关枪一样,非常熟练和快速,并且充满杀伤力。”女主角贝斯的饰演者泰勒-乔伊,在接受《Chess Life》杂志采访时透露,“经过专业的训练,我也形成了自己的走子风格。”可能是因为接受过舞蹈训练,在泰勒-乔伊看来,移动的棋子就好似在棋盘上跳舞,富有韵律和节奏可满足特定的性能要求感。

“万事俱备,只欠东风。”虽然这么说有些牵强,但至少有了专业的内容和技术作为基础,制作团队也有更足的底气,将更好的情节内容注入表演,于是才有了我们今天看到的《后翼弃兵》。

总而言之:看下棋,爽;看剧情,依旧爽!

然而,如此之“爽”的前提,就是——够专业。

02

男女平权,“理想”化

不过,所有“爽”剧的缺憾之一,就是“理想化”。

贝斯哈蒙,国际象棋天才少女,战胜男棋手,获得世界冠军,赢得所有男性的喜爱和尊重。这就像一个“童话”故事,寄托着原著作者对女性棋手的期待,和男女平等的向往。

但,童话永远只是童话。

国际象棋特级大师,当今棋王卡尔森说:“《后翼弃兵》有些不符合实际。”

当今棋王——1990年出生的天才棋手卡尔森

现实是异常残酷的,时至今日,没有任何一位女棋手通过战胜男棋手获得世界冠军,哪怕是职业生涯只参加男子赛事的唯一女棋手——朱迪特•波尔加。这位被称为“外星少女”的世界第一女棋手,她职业生涯中,等级分最高排名曾进入男子前十,但距离世界冠军,依旧遥远。

另一位大家熟悉的中国“棋后”侯逸凡,16岁登顶棋后宝座,同样是天才型棋手,但2600+的女子第一等级分,在男棋手中,也只能排在80名左右。

世界第一女棋手——朱迪特波尔加

剧中,哈里曾经拿贝斯和保罗墨菲(美国人,19世纪最伟大的棋手)作比较,但其实除了两人都有自我毁灭的倾向外,贝斯在其他方面并不像墨菲。

然而,她的经历却更接近于另一个冠军——鲍比费舍尔, 准确的说,她更像是一个女版本的鲍比费舍尔。

鲍比费舍尔,美国人,历史上最著名的国际象棋天才棋手,最年轻的国际象棋大师,一个活成美国英雄后,被美国通缉的偏执狂,一个64岁时在冰岛去世的伟大棋手。

陨落的国际象棋天才——鲍比费舍尔

同样是美国人,同样年少成名,同样喜欢独处并且精神不稳定,同样喜欢进攻型战术,同样学会了俄语,同样打破苏联的垄断获得世界冠军……

在贝斯的身上(除了药物控制),我们可以找到太多关于费舍尔的影子。

但讽刺的是,现实中的鲍比费舍尔却对女性棋手十分“不屑一顾”,哪怕他国际象棋的引路人是他的姐姐。

在1963年的一次采访中,他说:“女棋手都很糟糕,可能因为她们没那么聪明。”

这种男棋手对女棋手的“歧视”,是国际象棋界一种普遍存在的现象。然而,大部分女棋手也认可,这种因性别不同带来的差距。一位国际象棋圈内的朋友曾经跟我讲过这样一句话:“如果一个女棋手,不是天才,但想要进步,就去找一个男棋手帮忙吧。”

“男帮女”这个国际象棋圈内不成文的惯例,在剧中也有所体现(虽然这些男人都是她的手下败将)。

剧照——帮助贝斯分析棋局的男人们

关于男女棋手的差距,为何如此之大?棋后侯逸凡,曾从以下三个方面进行了回答。

1、学棋人数,男性多于女性,按照金字塔理论,顶尖的高水平男棋手出现的概率也会更高;

2、体能差异,男性的体力要好于女性,长时间的比赛,体能直接影响头脑的清醒和失误的多少;

3、男女大脑构造和思维方式的不同,男棋手可能比女棋手更能保持客观冷静。

所以,基于男女水平的不同,国际象棋这个原本男女混赛的项目,也单独举办了女子比赛。 但女子比赛的冠军只能叫“棋后”,而“棋王”只属于仍为混赛的男子比赛冠军。并且女子比赛的奖金而不是“纸-塑料”的复合材料,比男子要少得多。

中国棋后——侯逸凡

关于男女比赛奖金不同,这个体育界普遍存在的现象,近几年“男女平权”、“同工同酬”等声音不断响起。但除职业球界响应号召,并正在变革外,其他的项目依旧无动于衷,大众对于这两个名词的理解也各有不同。

“女子比赛没有男子比赛精彩,为什么还要同酬?”

“能挣多少,是市场决定的,不该人为决定。”

“男运动员的身体对抗,女运动员能比吗?同工了吗?就要同酬?”

……

在无数质疑声和忧欢派对客观事实影响下,体育界理想化的“男女平权”,必定无法很快实现。但通过《后翼弃兵》这样理想化的影视作品,用一段“童话故事”来表达美好的愿景,也未尝不可。

03

美苏冷战,引“解读”

一个故事之所以成为经典,是因为它发生在一个特殊的时代;一个人物之所以伟大,是因为他身上承载着一个特殊时代的印记;一部影视作品之所以优秀,是因为我们将它赋予在一个特殊的时代里,并给予观众更多的思考空间。

《后翼弃兵》就是这样一部作品。

导演将整个故事放在上世纪60年代,一个特殊的时间点——“美苏冷战”。

上文中,我们聊到女主角贝斯和现实冠军鲍比费舍尔的相似之处,其中有一点,就是两人都会俄语。

现实中费舍尔学习俄语,是为了看懂苏联出版的国际象棋书、报刊和杂志。因为在美苏冷战时期,苏联封锁了媒体,美国也不会翻译任何刘巧巧有关苏联的出版物。那时处在国际象棋领先地位的苏联,掌握着最先进的战术,所以为了提高棋艺,费舍尔学王欣婷会了俄语。

但剧中,女主贝斯学习俄语,只是因为要与苏联棋王博格夫对战,希望听懂他和团队之间的对话。原因很简单,并不涉及冷战。

剧照——贝斯 VS 博格夫

其实,剧中大部分的剧情,亦是如此。发生在这个特殊时代背景下的一切,好像又与这个时代没什么关系,就如同贝斯自己所说:“我只是一个棋手。”

导演如同站在了“上帝”的视角,融入政治背景的同时,却没有明确的政治立场和价值观输出。

但当我们走出剧情,站在另一个的视角,来看这部剧和冷战的关系。

我们又会发现,正因为故事发生在这个时代,我们感受到的“一切无关”,才会变得如此特殊;也正因为这个时代的特殊,在到达了该公司成立以来的最好水平没有明确的对与错中,才会引发大众的关注和更多的解读。

一部好剧,不是输出什么,而是引发什么。《后翼弃兵》做到了。

后记

七小时的演绎,一个特殊的时代,一个小众运动的天才女选手,这部爽剧将一个“童话般”的故事展示在我们面前;也将无尽的想象空间和讨论余地,留给了我们。

反观我们自己的体育题材影视作品,《后翼弃兵》让我想到了陈可辛导演执导,预计明年上映的电影《独自 · 上场》(原名《李娜》)。

作为继刘翔和姚明之后,中国体坛最伟大的超级巨星,李娜的故事发生在中国球变革的时代,也发生在中国体育急需世界级运动员的时代。

21世纪初,一个区别于三大球,在中国较小众的运动;一名童年失去父亲,性格火爆的女性运动员;一次全民瞩目,具有历史意义的大满贯冠军。李娜的经历,和女主角贝斯有许多相似之处。然而这一切,陈可辛导演将如何向我们展现?

另外,区别于国际象棋界的性别不平等,“球“这项引领世界男女平权的运动,又会在他的镜头中如何体现?

同样是体育题材,同样是大女主,同样身处一个特殊的时代背景下。我们不知道《 独自 · 上场》 是否会成为陈可辛的另一部《夺冠》式电影“纪录片”,但我们依旧期待着,《 独自 · 上场》 可以成为中国的《后翼弃兵》。

END

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